NOS VEMOS EN VELINTONIA

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Tras Lo que me queda por vivir , aparece esta ¿novela? de Elvira Lindo que sigue el camino tan bien trazado en su libro anterior. En mi opinión, la autora ha encontrado una senda estilística personal que parte de una aparente espontaneidad y del mantenimiento de un equilibrio precario entre lo que cuenta y lo que calla. Además, parece que su ambición es de vuelo bajo, que prefiere quedarse en lo cotidiano, en lo cercano, en aquellas pequeñas cosas, en lugar de buscar la trascendencia. No obstante, algunas veces sus comentarios son reflexiones profundas sobre nuestra forma de vivir y, en todo caso, esos lugares que nos recomienda, esos paseos a los que se lanza, esas gentes que aparecen reflejadas muestran una cosmovisión en sí mismas. Lo paradójico del título puede explicarse por la imposibilidad de guardarse para sí lo que necesita comunicar a sus lectores, esa misma "verborragia" por la que tiende a contar algunos gustos, sentimientos e incluso intimidades que no son

No se me ocurre nada mejor para celebrar el Día del Libro que recomendar unas cuantas obras imprescindibles. Son solo unas cuantas. Solo en español. Hay muchas tan imprescindibles como estas o más, pero aquí están los títulos que se me ocurren a vuelapluma, quizá porque para mí han sido muy importantes: Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre. Fernando de Rojas, La Celestina. Cervantes, El Quijote. Todos los clásicos, por supuesto. Leopoldo Alas, "Clarín", La Regenta. Pérez Galdós, Fortunata y Jacinta. Unamuno, Ni ebla. Valle-Inclán, Luces de bohemia. A. Machado, Campos de Castilla. Cernuda, La realidad o el deseo (¡Qué difícil quedarse solo con uno del 27!). García Lorca, La casa de Bernarda Alba. María Teresa León, Memoria de la melancolía. Rosa Chacel, La sinrazón. Claudio Rodríguez, Don de la ebriedad (José Agustín, Valente, Gil de Biedma...). Alfonso Sastre, La taberna fantástica. Buero Vallejo, Historia de una escalera (por ejemplo). Martín

La casa del silencio me ha parecido una gran novela. En primer lugar, por la originalidad de su estructura: cinco personajes se alternan en el relato de los hechos: Recep, el más tierno, sufriente y entregado al cuidado de un ser que nunca le ha querido; Fatma, la anciana, víctima también, y verdugo, atormentada por los recuerdos y por la ausencia de su esposo, Selâhattin, y de su hijo; Hassam, otro ser maltratado, y maltratador, ¿digno de compasión?; Faruk, solitario, abandonado, obsesionado por la Historia, y Metin, desarraigado, ambicioso y egoísta. Son cinco voces muy diferentes, cinco puntos de vista complementarios. Hay más personajes en la novela y alguno de ellos muy importante, como Nilgün, la joven concienciada cuyo silencio es muy significativo. Otros hablan a través del recuerdo que han dejado, como Selâhattin, trascendental en el relato. Selâhattin no es un personaje tan reductible a un concepto como los anteriores.  Por un lado, es un idealista obsesionado por educar

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La explicación de la crisis. Simiocracia. Pincha aquí

Pincha aquí: Exposición de El Roto .

Tú y yo Tú y yo, los dos, bajo la luz del día, bajo la luz que dura en lo inocente, ¡Oh, sí, los dos, bajo la luz riente queremos ser! Queremos... Yo querría. Contra la sombra o la melancolía, contra las injusticias del presente, quién te tuviera siempre, siempre... ¡Tente amor pequeño, campo de alegría! Y aquí los dos mirándonos. sin vernos. Aquí los dos hablando. Sin oírnos. Buscándonos a tientas. Sin tenernos. Y el tiempo ya empujándonos a un irnos inacabable. No podemos sernos jamás. Entrando siempre en el morirnos.

Hasta el 20 de mayo en el Museo Thyssen y en la Fundación Cajamadrid. Merece la pena ver reunida una muestra tan significativa de su obra. Este vídeo es muy interesante para comprender mejor a este gran pintor. Gracias, Puri. Pincha: Marc Chagall

“La democracia no consiste en que el pueblo sea contado, sino en que el pueblo cuente”. (Federico Mayor Zaragoza). Pincha aquí. Una reflexión esencial para nuestro tiempo  

El prefacio de Un viaje de novios es un excepcional documento por cuanto en contadas ocasiones el autor realiza una declaración de intenciones en su propia novela. Así, Emilia Pardo Bazán, doña Emilia, la autora gallega que a finales del s.XIX consiguió doblar la voluntad de sus compañeros y obtener la cátedra de Literatura española en la Universidad de Madrid, defiende un movimiento literario nacido en Francia y llevado por sus creadores, con Zola a la cabeza, a unos extremos indeseables para los escritores españoles: el Naturalismo. Le gusta a la Pardo Bazán la descripción detallada -dentro de un límite- y el realismo de las novelas modernas, pero prefiere adaptar el movimiento al tradicional realismo español, el de Cervantes y el Lazarillo: "La novela ha dejado de ser mero entretenimiento, modo de engañar gratamente unas cuantas horas, ascendiendo a estudio social, psicológico, histórico, pero al cabo estudio. Dedúcese de aquí una consecuencia que a muchos sorprenderá: a s